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Patrick Gallois -《泰勒曼:12首長笛幻想曲》(Georg Philipp Telemann:12 Fantasies for Solo Flute)DG[FLAC]

 
 
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  專輯英文名: Georg Philipp Telemann:12 Fantasies for Solo Flute
  專輯中文名: 泰勒曼:12首長笛幻想曲
  藝術家: Patrick Gallois
  古典類型: 室內樂
  資源格式: FLAC
  版本: DG
  發行時間: 1993年
  地區: 德國
  簡介:
  
  
  
Patrick Gallois -《泰勒曼:12首長笛幻想曲》(Georg Philipp Telemann:12 Fantasies for Solo Flute)DG[FLAC]

  專輯介紹:
  泰勒曼的音樂世界
  維瓦爾第的《四季》小提琴協奏曲,亨德爾的水上音樂、皇家煙火,巴赫的無伴奏大提琴組曲、馬太受難曲……這些巴羅克時代的作曲家和曲目,大家一定不陌生,《四季》中的春更是把很多人“騙”進古典音樂世界的著名曲目,和古典音樂最初邂逅的曲子也是許多老樂迷難忘的美好回憶。
  今天的主角是泰勒曼,除了巴赫、亨德爾、維瓦爾第等我們熟悉的巴洛克作曲家之外,巴洛克並不是就一片空白喔!法國的拉摩、呂利,意大利的蒙台威爾第不說,德國就有一個當時名鎮四方、神劇歌劇清唱劇管弦室內獨奏聲樂器樂、意法德各國風格一手包辦的作曲家,他的名字叫做泰勒曼 (George Philipp Telemann)。爲什麽這樣多才多藝、作品豐富的作曲家很少受到古典樂迷的注意呢?美好的音樂不應受到冷落, 讓我們一起來分享泰勒曼的音樂世界吧!
  泰勒曼1681年3月14日生于德國馬格德堡 (Magdeburg),靠自修學習作曲,家人並不支持他的音樂志向,最初他在萊比錫攻讀哲學,據說他此時自己私下寫的一些 曲子,樂譜被同學發現拿去發表,由于實在寫得太好,因此被力邀爲聖湯瑪斯教堂 譜寫儀式用的清唱劇,才使他終于走向音樂之路。 (CD解說上強調他“Was discovered as a composer”喔!)
  他放棄讀哲學全心投入音樂創作,很快地當上萊比錫歌劇院音樂總監,擁有左右整個城市音樂活動的影響力,接著陸續在Sorau,Eisenach,Frankfurt任職,最後擔任漢堡市Johanneum的樂監同時兼任五大主要教堂音樂總監,從1721年到1767年。1767年6月25日泰勒曼在任內逝世,他的一生可以說都奉獻給音樂,也左右了巴羅克晚期德國音樂界。
  除了他閑暇譜曲而被發掘爲作曲家的轶事外,另一件常被提到的是1722年他和巴赫同時申請萊比錫聖湯瑪斯教堂的樂監,以泰勒曼當時如日中天的聲望,教堂方面當然屬意泰勒曼,可是泰勒曼因漢堡方面承諾更高的薪水而撤回申請,才使巴赫有機會任職聖湯瑪斯,然而在時代進入浪漫時代以迄現在,巴赫偉大的身影掩蓋巴洛克衆多 作曲家,而泰勒曼竟也成爲“冷門曲目”中的一個名字。
  其實以作曲家的質量來說,泰勒曼創作了四十部歌劇,一千首左右的管弦樂組曲, 約一千七百五十首教堂清唱劇,十六首經文歌,四十六首受難曲,和爲數衆多各種編制的室內樂,還有爲不同事件場合而做的特別音樂,在量上甚至超過巴赫、亨德爾加起來的總數;在質上其音樂的作曲技巧和內涵也很多樣豐富、並且帶有一種幽默練達的人生觀。在音樂史的貢獻上、泰勒曼使歌劇的演出成爲現在熟悉的劇院舞台以供公衆欣賞的形式,並建立了音樂從教堂中獨立出來公開演奏的音樂會模式,所以現在我們習以爲常的音樂會,是從泰勒曼開始的。即使不論泰勒曼在當時的聲名遠播, 他在音樂內涵、作品數量和音樂史的貢獻上,都有一定的重要性和藝術價值,不應該被忽略。
  如果要深入欣賞泰勒曼的音樂,放下我們一般對古典音樂既有的“常識”是必要的(其實欣賞任何音樂都應該有這樣的勇氣,音樂的世界會寬廣很多) 。爲了讓大家接觸巴羅克真正的音樂精神,我必須先丟出來一句挑戰的話 (其實也是實話) ,巴赫並不是巴羅克主流的作曲家,嚴格說起來他根本是包裝了巴羅克外衣的浪漫主義者。
  以德國而言,泰勒曼是真正的巴羅克作曲家,巴赫則是不符合巴羅克標准的“冷門”作曲家;以整個歐洲而言,巴羅克真正的重心在法國、意大利,當時價值觀中的理想作曲家,是意法風格的融合,不是強調個人表達的風格。德國開始接受巴羅克風格,並有一些作曲家出現時,法國、意大利的巴羅克已經非常成熟,德國可以說是巴羅克音樂的末流和尾聲,而巴赫則是末流中的末流 (即生錯時代但在尾聲中集大成者)。巴赫開啓的是德國的音樂生命,泰勒曼則是巴羅克時代少數成功的德國作曲家之一。
  巴羅克的人只知道有泰勒曼,不知道有巴赫這個人。爲什麽巴羅克時代對巴赫的看法, 會和我們現在的認知如此不同呢?因爲在音樂上,巴羅克是法國本位的時代,古典、浪漫……則是德國本位的時代。法國在巴羅克時音樂上的導地位從古典以後就讓給了德國,此後德國音樂等同于歐洲古典音樂,法國在音樂上沈寂了數百年,直到德彪西等人的出現,這也是現代法國音樂總是有複興巴羅克拉摩、呂利光榮的原因。總之, 習慣了莫劄特、貝多芬、舒伯特、舒曼、布拉姆斯、馬勒這個德國音樂傳承下的人們,會被巴赫的偉大感動,卻不能接受泰勒曼輕松、多樣的音樂觀是很自然的。其實我們不知不覺都在用德國浪漫主義的標准評價音樂呢!(至于德法之爭就有點傷腦筋了)
  啊!好嚴肅啊!這段音樂史上的曲折還真不好交代呢!讓我們輕松一下,從泰勒曼作曲的風格開始說起吧!
  聽聽泰勒曼寫的協奏曲,如果對維瓦爾第的“四季”很熟的話 (維瓦爾第有500多首協奏曲)會發現樣子怎麽長得都很像(當然細聽是不同的);再聽聽泰勒曼的清唱劇或聖母頌等曲子,歡鬧輕松一點的幾首,和法國的一些歌劇和聖母頌、鎮曲等宗教音樂的感覺很像。啊!這個人怎麽一點也沒有自己的風格,好聽、可口的旋律,松散熱鬧的氣氛,簡直沒什麽音樂內涵嘛!熟悉巴赫、莫劄特、貝多芬…的人一定要這麽說了。
  泰勒曼會被忽略的原因,也正是他在巴羅克時代成功、受歡迎的原因。泰勒曼寫什麽像什麽,寫協奏曲就要像意大利純正風格的協奏曲,寫歌劇或宗教音樂就要像法國純正風格的歌劇,他完全符合一個成功巴羅克作曲家必備的條件,意法風格的融合,再加上他有什麽委托就作什麽曲子,一點也不是現在作曲家藝術與生活分離,爲藝術而藝術,爲理念、個人表達而藝術的觀點,他的曲子也就“缺乏音樂內涵”了,甚至被視爲 作曲匠,這其實是每個時代對音樂定位與價值觀的不同,並不是作曲家的責任,但德國 畢竟非巴羅克主流,即使泰勒曼再成功也不可能超越意法已有的成就,在德國本位的古典傳統中,他這樣的風格更難在音樂史上起影響,所以說:泰勒曼在音樂“從法國本位過渡到德國本位”的過程中被犧牲了也不爲過吧!其實再仔細一點去聆聽這些“沒有音樂內涵”的音樂,淡淡的、不企圖抓住你的韻味,還是流動在樂音裏的,尤其是室內樂的作品更爲顯明,也許因爲室內樂比較不是受人委托,也不是提供任何特定場合使用的吧!
  說到這裏插撥一段小故事,一天晚上我正在放泰勒曼寫給長笛或木笛獨奏的十二首幻想曲 (DG有一張Galios吹的),同學打電話來,她在電話裏第一次聽到泰勒曼,她說像春天草原的味道,那真是一個可愛的說法呢!泰勒曼的室內樂像可口的清粥小菜,吃過大魚大肉被浪漫樂派寵壞耳朵之後,清清淡淡的淺嘗一些春天青草的氣息,是很惬意的感覺……
  在歡樂慶祝的音樂裏不失深度和內涵,在挽悼悲傷的喪禮音樂裏不失幽默和典雅,在室內樂裏,雖然有比較多的內心流露,卻不失巴羅克優雅清新的風度。不管是快樂是憂傷都不會過度,用一種練達的幽默去化解,也沒有高姿態藝術家的嚴肅,流暢豐富的樂音讓空氣裏充滿愉快氣氛,不必豎起耳朵,很舒服的音符就遞送給你,你只要躺在那裏直接享受就好啦!
  泰勒曼和巴赫是同時代的音樂家,可能好多人不認識他,但和現在相反,當時泰勒曼的聲望比巴赫大得多。原因大概是巴赫不喜歡爭名奪利,真正的將自己奉獻給了音樂,而泰勒曼爲了名聲和金錢,將自己交給了宮廷。泰勒曼是個極其多産的音樂家,有4000多部作品,其中很多是純粹爲宮廷娛樂而創作的價值不高的音樂,比如他可以爲選帝侯家宴會創作大量烘托氣氛的短曲。
  不過話說回來,他的有些作品還是相當不錯的,比如他的一些豎笛協奏曲和長笛奏鳴曲,這裏選的十二首長笛浪漫曲也算他的名作了,相當清新的感覺。對了,有巴赫的長笛奏鳴曲的話一定要聽。
  ———文章來源網絡。
  Patrick Gallois 長笛演奏家,1956年出生于法國,十七歲進入巴黎音樂院師從朗帕爾與拉盧(Larrieu),兩年後以第一名優異成績畢業。畢業以後,嘉洛瓦在裏爾(Lille)愛樂管弦樂團擔任長笛首席,二十一歲應聘擔任法國國家管弦樂團長笛首席與獨奏家。1984年離開樂團,開始以獨奏家身份闖蕩國際樂壇。嘉洛瓦曾經在東西歐、北美與遠東地區演出,也經常應邀與羅傑(Pascal Rog)、古特曼(Natalia Gutman)、齊瑪曼、林賽四重奏一起參與室內樂音樂節。
Patrick Gallois -《泰勒曼:12首長笛幻想曲》(Georg Philipp Telemann:12 Fantasies for Solo Flute)DG[FLAC]

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